Egal wohin, Baby

Besprechung vom 23.01.2025

Die Verschmelzung der Himmel
Stets bereit, aufzufliegen, und doch wie mit dem Boden vernäht: Christoph Ransmayrs "Mikroromane"

Zugegeben, das Vorwort von Christoph Ransmayr zu seinem neuen Buch wirkt seltsam anachronistisch. Der österreichische Schriftsteller erklärt darin, wie befreiend es sich angefühlt habe, die vorliegenden "Mikroromane", die er um "wahre und wahrhafte Bilddokumente" herum geschrieben habe, "einem Fremden zuzuordnen", nämlich einer Figur namens Lorcan. "Jetzt, endlich", also quasi neu getauft, könne er sich auch "in das Personal eines Romans oder eines Drehbuchs einreihen und die Privilegien einer bloßen Phantasiefigur in Anspruch nehmen".

Wir hielten genau dies bislang für den Normalfall von Romanen seit Jahrhunderten. Aber wie es sich für Christoph Ransmayr auch verhalten mag - das Ergebnis seiner Neutaufe zeugt tatsächlich von amüsanten Phantasie-Spielen, manchmal auch erschreckenden, auf jeden Fall von denen eines Menschen, der sehr weit herumgekommen ist von der Arktis bis in den tiefen Süden. Dass Ransmayr ein großer Globetrotter ist, dürfte keinem entgangen sein, der seine Publikationen kennt, etwa den wunderbaren "Atlas eines ängstlichen Mannes".

Das Besondere an den tagebuchartigen, aber stark verdichteten Einträgen, die er als Mikroromane versteht, ist, dass sie oft zwei verschiedene Ebenen des Schriftsinns enthalten: nämlich außer der realistischen auch noch eine allegorische. Gut lässt sich das an dem kaum drei Seiten langen Text "Die zitternde Welt" erläutern. Das Foto dazu zeigt ein auf ein Hochhaus montiertes Plakat von einer Wolke, daneben sind die Wolken des fotografierten Himmels zu sehen. Der Text beschreibt eine Bootsfahrt auf dem Sumida-Fluss in Tokio, bei der das Foto gemacht worden sein könnte, sowie den verunsichernden Effekt der beiden im Auge des Betrachters aneinanderstoßenden Himmel: "War es in diesem Augenblick der plakatierte oder der unendlich größere, wirkliche Himmel gewesen, der in ruckartige Bewegung geraten war?"

Der Schock, den das "Ruckartige" auslöst, ist nicht bloß ein ästhetischer - sondern in einem Gebiet seismischer Aktivität ein lebensbedrohlicher. Hier schließlich, erinnert sich die Figur des reisenden Lorcan, habe das große Kanto-Erdbeben von 1923 seinerzeit hunderttausend Tote und noch mehr Verwundete gefordert. In Japan lerne man als Fremder jedoch, bei jeder Bewegung des Untergrunds den Gesichtern der Landesbewohner zu vertrauen. In diesem Fall bleiben die Mienen der anderen Bootspassagiere völlig ungerührt, und bald ist wieder "alles ruhig. Bewegt hatten sich nur Wasser und Boot." Der dann noch folgende Textabsatz erklärt vordergründig, dass es nur ein Steuermanöver des Kapitäns gewesen sei, das für die Wirbel gesorgt hat, "die in Lorcans Wahrnehmung die Welt hatten erzittern lassen", während der Grund tatsächlich unbewegt blieb.

Aber die Wirkung - auf Lorcan, auf den Leser - war ja eben doch zumindest vorübergehend erschütternd, und in dieser Mikrobeobachtung scheint der Makroeffekt, den Kunst und Literatur auf den Menschen ausüben, ganz hübsch aufgehoben zu sein.

Noch mehrmals handeln die Texte von verschobener Wahrnehmung oder vom Abgleich der eigenen mit jener eines imaginierten anderen - und sei es eine Amsel, die "tänzerische Spuren im Schnee" hinterlässt, und auf die Tritte eines Menschen, der direkt daneben seine dicken Fußspuren ins Weiß gedrückt hat, "wie das Gestampfe eines Monsters" wirken mögen. Vom Vogel könnte der Mensch noch viel lernen, denkt dieser: "So mußte man gehen, Monster!, stets bereit, aufzufliegen, und doch wie mit dem Boden vernäht, jeder Trippelschritt ein Kreuzstich in die Erde, in den Schnee."

Abstrakter gesagt, stellen die Mikroromane gern auch das Schöne und das Wunderschöne der Welt in einen Gegensatz zur Frage, wie direkt daneben Leid und Tod existieren kann; in der Rolle des Lorcan ist Ransmayr trotz dieser Unerklärlichkeit ein bisweilen romantisches, bisweilen religiöses Raunen möglich, das auch vor dem ganz hohen Ton nicht zurückschreckt.

Dabei erscheint ihm interessanterweise nicht die Sonne als das Höchste, auch nicht das Universum, sondern unsere kleine Erde: Wer auf den Kanaren einen Bus verpasst, der ihn zu einem Riesenteleskop bringen sollte, also auf den Pfad wissenschaftlich-nüchterner Anschauung der Sterne, der ist aus Lorcans Sicht doch noch viel besser dran, wenn er einfach am Strand bleiben und die große Observation sausen lassen kann zugunsten derer eines Mannes, der in der wilden Brandung mithilfe von Plastikflaschen Entenmuscheln pflückt. Wieder ist es das Tänzerische, das Lorcan daran fasziniert. Er feiert es geradezu, wie der Mann "sich vor den Brechern vorbeugte, ja auf die Knie sank, seine Arme ins brodelnde Wasser tauchte und im nächsten Moment und oft aus einer eleganten, schnellen Drehung vor den Wellen zurück auf einen überspülten Felsen sprang". Der begabte Muschelerntetänzer führt seinen Tanz aus "auf einem blauen Planeten, der seit Milliarden Jahren seine elliptische Bahn um eine unbedeutende Sonne beschrieb". JAN WIELE

Christoph Ransmayr: "Egal wohin, Baby".

Mikroromane.

Verlag S. Fischer,

Frankfurt am Main 2024. 256 S., Abb., geb.