Digital filmen

Vorwort . . . 19TEIL I. Planung . . . 21 1. Grundlagen der Ein-Mann-Videoproduktion . . . 23 1. 1 . . . Der Videojournalist . . . 23 1. 2 . . . Die Story . . . 25 1. 3 . . . Die Bausteine eines Films . . . 27 1. 4 . . . Der Film im Kopf . . . 30 2. Die Filmidee . . . 33 2. 1 . . . Die Idee zu einem Film . . . 33 2. 2 . . . Zutaten . . . 34 2. 3 . . . Dokumentarisches oder szenisches Arbeiten . . . 39 2. 4 . . . Genrefilme . . . 44 2. 5 . . . Achtung, Publikum! . . . 47 3. Von der Idee zum Film . . . 49 3. 1 . . . Der Plan zum Film . . . 49 3. 2 . . . Vom Film zur Szene zur Einstellung . . . 57 3. 3 . . . Dramaturgie . . . 62 4. Be prepared . . . 69 4. 1 . . . Drehvorbereitungen . . . 69 4. 2 . . . Die Kunst der Beschränkung: das Budget . . . 76 4. 3 . . . Den Zuschauer immer vor Augen -- das Format . . . 78 4. 4 . . . Nicht den Anschluss verlieren -- Kontinuität . . . 79 4. 5 . . . Recht . . . 85TEIL II. Aufnahme . . . 107 5. Das digitale Bild . . . 109 5. 1 . . . Das Rohmaterial zum Film . . . 109 5. 2 . . . Eigenschaften und Technik . . . 112 5. 3 . . . Presets . . . 124 5. 4 . . . Filmen in der dritten Dimension . . . 126 6. Die richtige Kamera . . . 129 6. 1 . . . Die Zukunft steht vor der Tür . . . 129 6. 2 . . . So funktioniert eine Videokamera . . . 130 6. 3 . . . Profi- oder Amateurkamera? . . . 131 6. 4 . . . Kameratypen . . . 132 6. 5 . . . Ausstattungsmerkmale . . . 145 7. Zubehör . . . 163 7. 1 . . . Licht . . . 164 7. 2 . . . Ton . . . 170 7. 3 . . . Stativ . . . 178 7. 4 . . . Schwebesysteme (Steadycam und Gimbal) . . . 182 7. 5 . . . Rigs und Cages . . . 185 7. 6 . . . Filter und Matte-Box . . . 186 7. 7 . . . Objektive, Vorsätze und Verdoppler . . . 189 7. 8 . . . Taschen, Koffer und Rucksäcke . . . 193 8. Filmen mit der Systemkamera . . . 197 8. 1 . . . So wird aus der Fotokamera eine Filmkamera . . . 199 8. 2 . . . Das richtige Objektiv . . . 206 8. 3 . . . Kamera und Gimbal . . . 207 8. 4 . . . Das Kameramenü . . . 211 9. Kameras in Action: Smartphone, Actioncams und Drohnen . . . 215 9. 1 . . . Filmen mit dem Smartphone . . . 216 9. 2 . . . Actioncams . . . 222 9. 3 . . . Filmen aus der Luft: Drohnen . . . 22410. Das Handwerk des Filmens . . . 235 10. 1 . . . Von der Fotokamera zur Filmkamera . . . 235 10. 2 . . . Weißabgleich . . . 239 10. 3 . . . Belichtung . . . 249 10. 4 . . . Schärfe . . . 263 10. 5 . . . Drehen vom Stativ . . . 269 10. 6 . . . Die richtige Beleuchtung . . . 276 10. 7 . . . Ton . . . 285 10. 8 . . . Probleme beim Drehen . . . 29311. Die Bildgestaltung . . . 299 11. 1 . . . Kadrierung . . . 299 11. 2 . . . Die definierte Schärfentiefe . . . 310 11. 3 . . . Und Action bitte . . . 316 11. 4 . . . Die bewegte Kamera . . . 32012. Von der Einstellung zur Szene . . . 331 12. 1 . . . Continuity -- was man auf jeden Fall von Hollywood lernen sollte . . . 331 12. 2 . . . Die Sache mit der Achse . . . 33913. Workshop Filmen . . . 345 13. 1 . . . Interviews und O-Töne . . . 345 13. 2 . . . Stopptrick und Zeitraffer . . . 355 13. 3 . . . Aufnahmen mit Fahrzeugen . . . 357 13. 4 . . . Aufnahmen nach der Stop-and-go-Methode . . . 361TEIL III. Schnitt . . . 36514. Die Kunst des Filmschnitts . . . 367 14. 1 . . . Berufswechsel: vom Kameramann zum Cutter . . . 367 14. 2 . . . Geschichten komponieren . . . 368 14. 3 . . . Die Kunst, eine Geschichte in Bildern zu erzählen . . . 369 14. 4 . . . Von der Einstellung zur Szene zum Film . . . 373 14. 5 . . . Der Workflow . . . 37515. Das optimale Schnittsystem . . . 377 15. 1 . . . Videoschnitt am Computer . . . 377 15. 2 . . . Hardware . . . 379 15. 3 . . . Software . . . 393 15. 4 . . . Freie Software zur Videobearbeitung . . . 401 15. 5 . . . Kostenpflichtige Software zur Videobearbeitung . . . 405 15. 6 . . . Das Schnittsystem konfigurieren . . . 40916. Das Schnittprojekt . . . 413 16. 1 . . . Das Drama nimmt Gestalt an . . . 413 16. 2 . . . Bausteine eines Films . . . 414 16. 3 . . . Der Weg von der Kamera in den Computer . . . 419 16. 4 . . . Rohmaterial sichten . . . 424 16. 5 . . . Der Schnittplan . . . 428 16. 6 . . . Ein Filmprojekt beginnen . . . 431 16. 7 . . . Projektformat festlegen . . . 435 16. 8 . . . Das User Interface . . . 444 16. 9 . . . Verwaltung der Festplatte . . . 45317. Die ersten Schritte . . . 461 17. 1 . . . Der erste Kontakt . . . 461 17. 2 . . . Die Basiswerkzeuge des Filmschnitts . . . 467 17. 3 . . . Probleme des Cutter-Alltags . . . 479 17. 4 . . . Die Basistechniken des Filmschnitts . . . 482 17. 5 . . . Nach dem Schnitt ist vor dem Schnitt . . . 49518. Montagetechniken, Ton und Grafik . . . 497 18. 1 . . . Von Szene zu Szene -- Übergänge . . . 497 18. 2 . . . Schnitt und Blenden . . . 498 18. 3 . . . Der Ton zum Film (Rough Editing) . . . 504 18. 4 . . . Ton normalisieren . . . 507 18. 5 . . . Schriften und Grafik . . . 51819. Videoeffekte . . . 529 19. 1 . . . Grundtechniken . . . 529 19. 2 . . . Geschwindigkeitseffekte . . . 537 19. 3 . . . Keying . . . 543 19. 4 . . . 3DVE . . . 551 19. 5 . . . Farb- und Oberflächeneffekte . . . 552 19. 6 . . . Rendern . . . 55520. Workshop Schnitt . . . 557 20. 1 . . . Premiere Pro: neues Projekt anlegen . . . 557 20. 2 . . . Medien importieren . . . 563 20. 3 . . . Szene schneiden . . . 568 20. 4 . . . Offlinemedien wieder verknüpfen . . . 576TEIL IV. Präsentation . . . 57921. Der Feinschliff . . . 581 21. 1 . . . Bildkorrektur . . . 582 21. 2 . . . Bildkorrekturen durchführen . . . 591 21. 3 . . . Tonkorrektur . . . 613 21. 4 . . . Der fertige Sound zum Film -- Mischung . . . 61622. Die Veröffentlichung eines Films . . . 629 22. 1 . . . Im digitalen Dickicht . . . 629 22. 2 . . . Eine Frage von Format -- die Ausspielung . . . 634 22. 3 . . . Ausspielen eines Films . . . 638 22. 4 . . . Videoportale . . . 64723. DVD oder Blu-ray-Disc erstellen . . . 649 23. 1 . . . Die Standards . . . 649 23. 2 . . . Das Authoring . . . 651 23. 3 . . . DVD oder Blu-ray erstellen . . . 65924. Die Archivierung . . . 663 24. 1 . . . Projekte konsolidieren . . . 663 24. 2 . . . Speicher . . . 666 24. 3 . . . Archivorganisation . . . 671 Index . . . 675